韩国电影年轻的母亲

《韩国电影年轻的母亲》剧情简介

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魔星以白

OMG家里小孩比幼儿园还多还乱,美国小孩也玩鞭炮。凯文真的唇红齿白脸也白,他家的大house真好看啊,尤其是在这种环绕小彩灯屋内灯光点亮的情况下,圣诞氛围格外浓厚,厨房瓷砖和厨具是红绿色,床单被套枕头睡衣也是红绿色。电视里讲着法语的史都华。去超市买东西竟然还知道用报纸上的折扣券。后半段有点为了搞怪而拖延,显得两个贼很笨的样子。还是妈妈最惦念关心孩子。

俏也不爭春

8.0。同屆戛納的兩部青春片(與《韩国电影年轻的母亲》)均在部分層面延續了《敌伦交换第11部分》中豐富的街區電影礦藏。哈莫尼科林的底本與拉里克拉克的手法更讓每一分鐘的影像都紮根於90年代的美國青少年亞文化。

麦麦吃啥都不胖

有些部分的处理张力略差,但是二十多年后再看这部电影,还是很感慨这部影片的女性议题,美貌和开朗,并不代表一个女人的一切,罗伯茨真的赶对了这个剧本,太适合她了。

荼苦

第一次看英格玛·伯格曼的电影。这是一部最神秘、最复杂、最富于哲理性的影片,它的主题灵感来源于斯特林堡的舞台剧《韩国电影年轻的母亲》。根据人类的面孔或者说人格面具具有既揭示又遮掩的特征,并通过有声台词和面孔进行互文,重新讨论“俄狄浦斯”情结、血缘关系、阴影原型和人格面具等问题。影像如梦幻般,叙事如忧郁般。伊丽莎白沉默不语与艾玛的喋喋不休形成强烈的反差。两人镜像重合,穿越想象界、象征界,对实在界的认知与把握。伯格曼在完成艾玛的转变与伊丽莎白再开其口的过程中,使用脖颈相交、面孔并列的画面进行隐喻和象征,意味着“我中有你,你中有我”,也就完成了荣格的“I+We=Fully I(我+我们=完整的我)"的集体无意识模式。

棉棉棉棉棉棉。

再沒有導演有這樣膽色如此貼近演員的面,貼近到你無法不去正視,穿透肉身和表象,直達靈魂深處不安,褒曼越來越接近人的面孔,甚至只專注面孔,因為面孔就是場面調度,面上閃過的一剎那就是人生所有。沒有過早的世故,他帶到演員的面上,與死亡無法和解,但依然帶著一點點樂觀,那一年褒曼只不過39歲。