《电影《偷妻》未删减版》剧情简介
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《电影《偷妻》未删减版》相关评论
阿桑波波
之所以能在这种老套的家庭伦理剧被触动大概是因为两千多年的儒家文化下的中国式的情感表达就是老套、窠臼、无处不在的。父母子女间的牵绊，说重了点话，被等待的道歉，来不及的谅解。父母的爱是复杂、深沉、富有牺牲属性以及不能被言语轻易表达。新时代下两岸三地的年轻子女，他们对这种爱的反馈不是传统意义的愚孝，而是更追求被尊重、独立以及平等的理解。所以中国家庭成员间的谅解和抱歉总是迟到的。多大的错误、多激烈的争吵都可用“出来吃饭”来化解。而有趣的事是所有的宽慰和原谅都可以融汇到一桌菜里，百味杂呈，对任何一个愧疚的女人、以及辜负的子女，火锅又是任何食材都可以参与的，所以原著的立意十分高明。一直不觉得郑秀文演得好，电影《偷妻》未删减版这次和两个年轻演员一起，真的让后者相形见绌。
我是个秘密
4/10。仅从红色记忆的还原上就暴露了陆川的认识局限，《寻龙诀》合理塑造了文革环境下人们思想的偏激，为知青破疯狂坏古墓最终导致悲剧做铺垫，而陆川几次插入的毛文化都突兀可笑，无法自圆其说的神怪体系不断抹去考古文献的历史真实性，喜剧化的敢死队连长怀抱炸药一步步爬向九层妖塔，像是对董存瑞炸碉堡的革命英雄主义的一次玷污。没看过原著的笔者表示，人物关系网混乱，杨教授为救女儿探寻鬼族秘密、胡八一与杨萍的爱情在内，没有一条线索完整，没有一个事件过程清楚。场景设计也乏善可陈，唯独昆仑山鬼族墓中迂回曲折的冰窟、断崖带来些许视觉享受。 人妖决战高潮中杨萍叙事缺席值得一说：牺牲自我救活胡八一的杨萍在鬼族血脉苏醒后，立刻由救死扶伤的良女变成威胁男性生存的怪兽，被爱人以正义之名杀死，象征女性与男性在战场上夺话语权的失败。